從人類發(fā)現(xiàn)掌握玻璃的制作方法開始到如今已經(jīng)有將近5000年左右的歷史，約公元前3700年左右，古埃及人已經(jīng)制作出了大量的玻璃裝飾品和器皿，這種最早的原始玻璃被稱作費(fèi)昂斯「Faience」。原意是指一種藍(lán)釉陶器，此時(shí)的玻璃為有色玻璃且透光率很低，看起來更像是陶器表面的釉。

我國(guó)玻璃制作玻璃的歷史同樣悠久，《楚辭》：高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)宇佩之陸離。一句中的陸離便是指的玻璃。玻璃在我國(guó)古代又稱：“琉璃”、“陸離”、“水玉”、“無色玉”等等。約公元前1000年左右，我國(guó)古人制造出了無色玻璃，但卻有很高的反射率在光的照耀下會(huì)折射出各種不同的色彩從而產(chǎn)生“光怪陸離”的視覺效果，后來我國(guó)古法制作玻璃的技術(shù)基本失傳十分可惜。在歐洲中世紀(jì)世紀(jì)玻璃制作技術(shù)經(jīng)過上千年的發(fā)展，演進(jìn)透光性能大大提升顏色多樣，但此時(shí)的玻璃大多為半透明狀態(tài)下的彩色玻璃。

中世紀(jì)的建筑師用鑲拼貼、繪畫等手法制作成花窗玻璃是哥特式教堂建筑的特色之一，當(dāng)陽(yáng)光透過半透明狀態(tài)的彩色玻璃與圣經(jīng)故事連成一體彩色玻璃的柔和與朦朧仿佛神圣的洗禮。17世紀(jì)以后歐洲制作玻璃的技術(shù)飛速發(fā)展，處于研制望遠(yuǎn)鏡的需要而發(fā)明的光學(xué)玻璃極大得提高了玻璃的透光率。

比利時(shí)平板玻璃的發(fā)明

將大面積的玻璃應(yīng)用于建筑提供了可能玻璃鋼鐵結(jié)構(gòu)廣泛的應(yīng)用于建筑之中通透的水晶宮成為玻璃建筑的鼻祖，20世紀(jì)中期現(xiàn)代主義建筑思潮開始風(fēng)靡世界建筑大師密斯·凡德羅“Less is more（少既是多）”極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念與高透光的玻璃材質(zhì)特性不謀而合，玻璃的透明性、 勻質(zhì)性以及簡(jiǎn)介感傳遞出了現(xiàn)代建筑師們的民主、自由精神玻璃用來模糊內(nèi)部和外部之間的界限體現(xiàn)各個(gè)空間的流動(dòng)。

“玻璃盒子”、“玻璃幕墻”等的通透與明亮也昭示著建筑進(jìn)入到了開放的時(shí)代，但此時(shí)的玻璃純度不是特別高，玻璃鋼化后自爆的幾率很大具有一定的安全隱患，大面積的玻璃也容易形成漫反射造成光污染。

直到近二十多年以來隨著技術(shù)的不斷創(chuàng)新，原來不可思議的技術(shù)都變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)，超白玻璃自爆率低、顏色一致、可見光透過率高、通透性好且技術(shù)含量高，另外超白玻璃還能近乎還原物品本色，為設(shè)計(jì)師豐富的設(shè)計(jì)靈感提供了上佳的實(shí)現(xiàn)效果的物質(zhì)載體。其一問世便收到了廣大建筑師的喜愛，近十幾年來那些為我們熟知的公共建筑：鳥巢、水立方、國(guó)家大劇院、大興機(jī)場(chǎng)等等都少不了超白玻璃的身影。